Aktuell
Talk mit Lars Harmsen
am Dienstag den 22.10.2024 um 18.00 Uhr in München in der Türkenstr. 60 UG - Eintritt frei -
anlässlich der Schenkung von weiteren 30 Ausgaben von 100for10 an das AAP
Was ist 100for10?
100for10 ist ein Kunstprojekt, initiiert von Melville Brand Design in München, Deutschland. Print ist tot - ist niemals tot. Ein Buch zu veröffentlichen ist eine schlechte Idee - ist eine sehr gute Idee. 100for10 ist eine Serie von Kunstbüchern, von denen jede Ausgabe 100 schwarz-weiße Seiten enthält und nur 10 € kostet. 100for10 wird weltweit vertrieben! Robert Frank sagte während einer Ausstellung in der MünchnerAkademie der bildenden Künste: „Cheap, quick and dirty, that's how I like it.“ Seine Fotografien - in Galerien und auf Auktionen für ein Vermögen verkauft - wurden mit Tintenstrahl auf dünnes Papier gedruckt und an die Wände geklebt. Kein Diebstahl möglich. Wenn sie zerrissen wurden (was unmöglich war, ohne sie zu zerstören), wurden sie einfach neu gedruckt. Wir lieben dieses Konzept, einzigartige Arbeiten einem breiten Publikum zu präsentieren - nicht in einem Hochglanz-Couchtischbuch, sondern so unverfälscht, wie sie sind, direkt aus dem Skizzenbuch und nur in schwarz-weiß. Wir haben Künstler, die wir sehr schätzen, gebeten, ein 100-seitiges Buch zu gestalten, in dem sie ihre einzigartige Sammlung geliebter Kunstwerke zusammenstellen, oder etwas Neues, noch nie zuvor Veröffentlichtes zu schaffen. 100for10 druckt und vertreibt weltweit, dank Print-on-Demand. Wir erstellen eine wachsende Sammlung von herausragenden Büchern, Ausstellungen und Veranstaltungen. Und vor allem lieben wir die Arbeit unserer Autoren!
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Super BOOKS 5
Super BOOKS 5
Am 2. & 3.11.24 richtet das Haus der Kunst die fünfte Ausgabe von Super BOOKS aus. Die jährlich veranstaltete, unabhängige Messe der Künstler*innenbuchszene bringt mehr als 50 Künstler*innen, Gestalter*innen und alternative Verleger*innen sowie Institutionen und Hochschulen zusammen, um ihre jeweils neuesten Produktionen zu präsentieren. Der Schwerpunkt von Super BOOKS liegt auf Publikationen, die die Grenzen des Mediums Buch hinterfragen, neu denken und deren Themen, Formate und Techniken sich ständig erweitern. Mit ihrer Ethik der Zugänglichkeit, die in der Preisgestaltung und der Direktheit von Vertriebswegen zum Ausdruck kommt, bilden alternative Publizist*innen ein Gegengewicht zur herkömmlichen Verlagsbranche und ihren gängigen Spielregeln. Neben den Buchpräsentationen finden an beiden Tagen Workshops für alle Altersgruppen sowie ein Programm mit Gesprächen, Performances und Musikveranstaltungen statt. Der nichtkommerzielle Münchner Radiosender Radio 80000 wird während der Veranstaltung sein Studio vor Ort aufbauen und live aus dem Haus der Kunst senden.
Super BOOKS ist ein Kooperationsprojekt zwischen Haus der Kunst, AAP Archiv Künstlerpublikationen, Bayerischer Staatsbibliothek, Akademie der Bildenden Künste München und Kunsthochschule Kassel.
Kuratiert von Sabine Brantl (Haus der Kunst)
mit Hubert Kretschmer (AAP Archiv Artist Publications)
und Lilian Landes (Bayerische Staatsbibliothek).
Peter Kees
schreibt für das AAP eine Rechnung an den Kunstminister : SZ vom 02.05.2024 : Die Rechnung, bitte!
Aktuelle Ereignisse ausführlich im BLOG
Abbildung: Flyer von 2016
DOWNLOAD des Flyers des AAP von 2018,
8-teiliges Informations-Blatt zum Archiv
Gedruckte Version anfordern. / I want the printed version
Text deutsch und englisch
50 Farbabbildungen und 4 Statements zum Künstlerbuch
(Version 3, Stand 08.2018)
Eine kleine virtuelle Ausstellung
Neu eingetroffen
Die neuesten Schenkungen an das Archiv
Die neuesten Einträge in den Online-Katalog
dem offenen Archiv verschrieben oder - frei nach Derrida - le bon d'archive von Gabriele Weitenauer:
Artikel von 1945 eines Wissenschaftlers – Vannevar Bush – worin er das Konzept einer Archivmaschine entwirft (Memex – Memory Extender), die die Form eines Schreibtisches hat und sich dort im Microfische-Format Texte, Bilder, Landkarten,Ton-Dokumente verknüpfen lassen, zudem aber die assoziative Benutzung Einzelner gespeichert wird:
archive.org/details/as-we-may-think/mode/2up
Die assoziative Dynamik des AAP, die mich in Bezug auf die Nutzung Deines Archivs fasziniert: Einerseits ist Dein Archiv ein Speichermedium von bereits Erschaffenem und andererseits ist es durch seine offene Struktur und die Ausrichtung auf Künstlerpublikationen, Ephemera, … der Anlass vieler Künstler*innen weitere Spuren den Vorhandenen hinzuzufügen. Dies ist nur möglich, da das Archiv jenseits einer machtpolitisch orientierten Struktur sammelt und sich zudem anbietet Quelle der Neuinterpretation zu sein. Hierzu gibt es noch einiges herauszufinden und einiges dazu zu sagen. Der bloße Vergleich der items im AAP mit jenen in staatlich legitimierten Archiveinrichtungen – wie es 2015 das ZI getan hat – bildet nur ein Bruchteil des Wertes des AAP ab. Zu diesem Schluss kann man kommen, wenn man die Funktion von Erinnerungsräumen untersucht und welchen historischen Nutzen sie schließlich haben. Archive, die der wissenschaftlich erweiterten Geschichtswissenschaft dienlich sind, müssen offene, heterogene, unzensierte Sammlungen beherbergen. …
instagram.com/artner.studio
Erklärung von Ulises Carrión:
"The archive is also a product of a theoretical development of mine, which is that I have come to realize more and more clearly that my idea of art does not restrict itself to the making of objects or to events ... I consider an archive to be an artwork, but it is an artwork that implies space, a public institution. lt implies the work of other people, my social function, it has no limit in time, for an archive can survive indefinitely. lt also has no limits, it grows steadily, it is still alive."
Aus einem Interview von Jan van Raay, Stedelijk Museum Schiedam 1981, in "Van boek tot kunstenaarsboek".
Aus Formen des Vergessens von Aleida Assmann:
"Zwischen Kanon, Archiv und dezentralen Depots spielt sich das Gebrauchsleben der kulturellen Objekte ab. Was im Archiv gelandet ist, kann im Falle einer Umwertung und Neudeutung grundsätzlich wieder in den Kanon aufsteigen, was unter der Erde noch materiell erhalten ist, können Archäologen und Prähistoriker noch einmal ins Museum zurückholen. Passives Vergessen ist nicht endgültig; für wiederentdeckte Relikte gibt es Rückwege in die Vorratskammern und Schausäle der Kultur. Das gilt jedoch nur bedingt fürs aktive Vergessen. Was mit Gewalt zerstört oder mit Absicht entsorgt worden ist, kann nicht mehr zurückgeholt werden."
Formen des Vergessens (Historische Geisteswissenschaften. Frankfurter Vorträge 9) von Aleida Assmann, 2016. Hinweis von Christian Topp.
https://amzn.eu/9aRnqA6
AAP Archiv +
Sammlung
Hubert
Kretschmer
gegründet
im Jahr 1979
AAP Archiv Artist Publications
übernommen
im Jahr ........ ?
von ......................?
Zukunft ?
Ein eigenes Institut ?
Alternativ ist auch ein eigenständiges Institut für Künstlermedien denkbar.
Das ARCHIV bildet ab, was SEIT DEN 1960er JAHREN in dieser Kunstszene passiert: Künstlerbücher / Multiples / Objektbücher / Editionen / Einladungen / Schallplatten / Künstlerbriefmarken / Fotografien / Digitale Medien / Graphzines / Fotokopien / ZINES / Zeichnungen / Künstlermagazine / Ephemera …
Dank an dieser Stelle für die großen Schenkungen z. B. von Klaus Groh – Mail Art, Olly Nauerz – Punksammlung, Horst Tress - Mail Art, Joachim Schmid – Fotografie, Jürgen O. Olbrich – Kunst seit den 1970ern sowie für über 10.000 Stücke von über 900 weiteren Schenker*innen. Das AAP wird mit seinen derzeit über 100.000 Dokumenten und Kunstwerken von mir privat geführt.
Hubert Kretschmer
Digitaler Raum ohne Bilder ?
Ich unterstütze die Initiative der Institutionen der Münchner Note, für eine Neuregelung der juristischen Einschränkungen bei der digitalen Bildwiedergabe einzutreten.
Münchner Note
Museen, Bibliotheken und Archive fordern dringend notwendige politische Unterstützung zur Sichtbarmachung ihrer Sammlungsbestände im digitalen Raum
Die Münchner Note (Version 2019) als PDF zum Downloaden
In diesem Zusammenhang auch interessant
Wem gehören die Bilder?
Wege aus dem Streit um das Urheberrecht
Symposion am 14./15.09. 2018
Künstler, Fotografen, Verleger oder sonstige Inhaber von Bildrechten, die nicht möchten, dass ihre Abbildungen im Online-Katalog gezeigt werden, können sich gerne bei mir melden und ich nehme ihre Bilder umgehend aus dem Katalog heraus. Klicken Sie hierzu bitte auf dieses Zeichen
bei dem entsprechenden Datensatz.
Raphael Rubinstein in Art in America
zu Kenneth Goldsmith und sein ubuweb
... UbuWeb has had an enormous impact on the contemporary art world by making available to artists, scholars, and teachers around the world thousands of works that would otherwise be difficult if not impossible to access. ...
... As Goldsmith recounts in his recent book Duchamp Is My Lawyer: The Polemics, Pragmatics, and Poetics of Ubuweb (while not an oral history, the single-voice chronicle frequently evokes a now distant-seeming cultural and technological moment), the site began with the modest project of uploading his collection of concrete poetry in order to make relatively obscure publications more widely available. (The birth of UbuWeb coincided with Goldsmith’s own transition from sculptor to writer, hence, perhaps, his fascination with concrete poetry, which exists between visual art and literature.) ...
... There’s much to be said for not trying to monetize works of art, and UbuWeb can be seen as a welcome attempt to push back against the commodification of the avant-garde, but UbuWeb’s embrace of the gift economy also needs to be seen within the current media landscape in which users usually expect not to pay for what they consume and content creators must increasingly accept not being paid for their work. One can’t help wondering what the members of W.A.G.E. (Working Artists and the Greater Economy), with their campaign for “fair remuneration” in the nonprofit world, make of Ubu’s stance of not paying, nor even seeking permission from its contributors. ...
The article appears in the November/December 2020 issue, pp. 67–70.
www.artnews.com/art-in-america/aia-reviews/kenneth-goldsmith-duchamp-is-my-lawyer-ubuweb-1234575830/
AdA Archiv der Avantgarden:
"Das Archiv ist der Raum, in dem ein Kollektiv von Stimmen weiterhin unbequeme Fragen über die Zukunft stellt, ein Ort, an dem Erinnerungen auf etwas neues gerichtet werden können. ...
Aus Handelsblatt Nr. 145 vom 29. Juli 2016, Seite 57 Kunstmarkt. Egidio Marzona, Ein Labor für die Kunst "
Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Japanisches Palais
Peter van Beveren:
... Als jahrzehntelanger Anhänger und Betrachter von Hunderten von Künstlerbüchernn habe ich neben dem wichtigsten Material in meiner Bibliothek, dem Buch, inzwischen eine große Sammlung von ephemerem Material aufgebaut, das das Buch ergänzt, vervollständigt oder wie immer man es nennen möchte.
Vor allem bei Künstlern, die andere Druckerzeugnisse in irgendeiner Form für ihre Arbeit verwenden, sehe ich fast täglich Objekte, die ihr Werk ergänzen und mich dazu veranlassen, sie in meiner Sammlung zu integrieren. ...
In Instagram über seine ArchivesLibrary
... Das Öffnen eines Buches ist gleichzusetzen mit dem Betreten eines Raumes. ...
Laurence Stern, the Life and Opinions of Tristram Shandy, Gentleman, 1759-1767